Storia di Nessuno di Sclavi e Stano a tiratura limitata per bagarini

Con la stretta necessità di aggiustare il suo bilancio e rimpinguare vendite in costante calo anno dopo anno (nel 2025 le vendite complessive, stando al loro bilancio depositato, sono state circa 5 milioni di copie con una perdita di 300.000 copie rispetto all'anno precedente), la Bonelli prosegue nella sua attività volta a proporre vecchie e gloriose storie del suo catalogo in versione deluxe con copertine speciali puntando sui personaggi intorno ai quali vi è un forte collezionismo.

Stavolta tocca a Storia di Nessuno, storia di Dylan Dog di Tiziano Sclavi e Angelo Stano, pubblicata in origine sul n. 43 della collana regolare dell'Indagatore dell'Incubo nell'aprile 1990. 128 pagine in un volume cartonato di grande formato 27x37,5 al prezzo di 75,00 euro. Ciò che rende questo volume pregiato è la tiratura numerata a sole 666 copie, sfruttando anche da questo punto di vista la valenza esoterica-satanica del personaggio (non certo una cosa di cui andare fieri a Milano...).

Ogni utente potrà ordinare una sola copia ma ciò non impedirà che il volume finisca nelle mani degli speculatori che si armeranno con più profili o account complici per accaparrarsi il maggior numero possibile di copie e venderle su eBay, Vinted o Subito sfruttando la forte credulità dei collezionisti incalliti. Dopo che tanti sciagurati hanno comprato molte buste del n. 481 sperando di trovare la Stano Cover che valeva 1.000,00 euro, tutto è possibile ormai nel mondo dylaniota del fumetto.

Duri con i piccoli, agnelli con Bonelli: le marchette degli youtuber

Il gioco delle tre carte: quando il "cane da guardia" del fumetto diventa l'ufficio stampa gratuito dei giganti. C’è uno spettacolo sempre più frequente, nel sottobosco della divulgazione fumettistica su YouTube e sui social, che merita di essere osservato con la lente dell'analisi critica. È il paradosso del creator "duro e puro", quello che un giorno veste i panni del fustigatore dei costumi editoriali, pronto a sezionare bilanci, tirature e presunte "favole" raccontate dagli addetti ai lavori, e il giorno dopo si trasforma nel più zelante degli imbonitori commerciali. In questo articolo non si faranno nomi, onde evitare di fare facile pubblicità a costoro che non recano un buon servizio al fumetto, anzi con la loro finta critica fanno costante pregiudizio per la credibilità del sistema generale.

L'ultimo giro di giostra post-Lucca Comics & Games ci offre un caso di studio perfetto. Da un lato, assistiamo a lunghe filippiche sui dati gonfiati delle fiere, sulle classifiche drogate dai soliti noti e sulle difficoltà strutturali delle piccole realtà indipendenti. Quando una piccola casa editrice come Bugs Comics — che pure prova a tenere in piedi il fumetto seriale da edicola tra mille difficoltà — spiega con trasparenza i propri limiti contabili o propone un cofanetto per monetizzare in fiera e finanziare le serie future, ecco che scatta subito il processo alle intenzioni, la lettura sospettosa, il moralismo sul lettore che "non deve fare il commercialista" ma che intanto viene messo in guardia.

Poi, però, basta cambiare tavolo — e soprattutto cambiare stazza dell'editore — perché la musica cambi. Di fronte al colosso di turno, la Sergio Bonelli Editore, e al suo ennesimo mega-evento cross-mediale noto come *Odissea nel Tempo (l'incrocio in sette albi tra Zagor, Martin Mystère e Nathan Never), ogni spirito critico evapora. Non c'è più traccia di scetticismo sui prezzi, nessuna analisi fredda sulla reale tenuta delle edicole o sulla stanchezza del pubblico. Al contrario, ci si ritrova davanti a un quarto d'ora di pura promozione gratuita: si esaltano le scelte editoriali, si giustificano i 9 euro spesi per ogni singola variant cover con bollino adesivo da fiera, e si arriva persino a fare la morale al lettore tradizionale, a cui viene criticato l'atteggiamento di indifferenza.

"Non potete stare coi paraocchi", è il succo del discorso rivolto a chi, magari, in un periodo di crisi economica e rincari generalizzati, vorrebbe continuare a comprare solo la propria testata storica senza dover sborsare quasi trenta euro extra in due mesi per seguire un crossover obbligato. È qui che la maschera cade e mostra la vera natura di certa critica "da cameretta". 

Fare i leoni contro le piccole realtà indipendenti è facile e non costa nulla: non ci sono uffici stampa potenti da indispettire, non ci sono anteprime esclusive da perdere, non ci sono panel ufficiali a cui rischiare di non essere più invitati. Quando invece si entra nell'orbita dei grandi gruppi editoriali, la schiena dritta lascia spazio alla genuflessione commerciale. Si paga di tasca propria il biglietto per la giostra (magari comprando variant da fiera per avere l'esclusiva del video in anteprima), si regala pubblicità a costo zero all'editore per racimolare qualche centinaio di visualizzazioni in più, e si finisce per colpevolizzare l'unico soggetto che davvero tiene in piedi la baracca: il lettore che paga.

Tex Classic n. 252: il mistero delle origini della copertina di Villa

Il numero 252 di Tex Classic, intitolato Messaggeri delle tenebre, è stato pubblicato dalla Bonelli Editore il 30 ottobre 2026. L'albo ospita la terza parte de Il figlio di Mefisto, una delle avventure classiche del ranger, scritta da Gianluigi Bonelli e disegnata da Aurelio Galleppini, conosciuto con lo pseudonimo di Galep. Le 64 pagine a colori in questo albo erano apparse su Tex n. 126 dell'aprile 1971. La storia vede Yama, il figlio di Mefisto, pronto a vendicare la morte del padre. Dopo aver raggiunto la Florida e liberato la sacerdotessa vudù Loa, Blacky ha acquisito i segreti della magia paterna e si prepara a mettere i poteri conquistati al servizio della propria vendetta.

La copertina di Claudio Villa ha una provenienza precisa: l'illustrazione era stata pubblicata nel 56° volume della Collezione Storica a Colori di Repubblica, uscito il 29 febbraio 2008. L'immagine utilizzata da Villa trae origine da una vignetta interna alla storia, che si trova a pagina 32 di Tex Classic 252. La scena mostra la magia di Yama, capace di generare a distanza illusioni tanto potenti da sembrare reali. La stessa suggestione aveva già ispirato Villa per il miniposter allegato a Tex Nuova Ristampa 78, nell'agosto 2002. In quella precedente illustrazione il disegnatore aveva scelto un punto di vista diverso, collocando la visuale di fronte a Tex. Nelle due versioni il ranger si trova da solo nella cabina del battello che lo sta portando in Florida, con una composizione pensata per accrescere la tensione della scena. La copertina del volume 252 è stata utilizzata anche in Norvegia e Finlandia, in edizioni legate alla collana di Repubblica.

La copertina del numero 126 della serie regolare, I quattro amuleti, costituisce un altro elemento di interesse per la storia editoriale di questa avventura. Le ricerche sulle fonti iconografiche hanno individuato un modello americano per il disegno di Galep: la copertina del romanzo Apache, scritto da Will Levington Comfort e pubblicato dall'editore Bantam nel 1968. Galleppini riprese la figura del capo apache chiricahua Mangas Coloradas, trasformandolo nel capo dei Navajos, Aquila della Notte. Anche gli indiani sullo sfondo risultano sovrapponibili nelle due illustrazioni. La copertina di Tex 126 ha avuto una lunga storia editoriale. In Italia è ricomparsa nelle ristampe Tutto Tex e Tex Nuova Ristampa, oltre che nel 2018, nell'ambito della collana Tex 70 anni di un mito di RCS. 

All'estero l'immagine è stata perfino ripresa in Francia, sul numero 257 di Rodéo e sul numero 53 di Bronco, in Spagna sul numero 48 della serie pubblicata da Buru Lan e in Jugoslavia sul numero 194 di Zlatna Strip Serija. Nel 1982 è arrivata anche in Finlandia e Norvegia, mentre in Brasile è stata utilizzata in due edizioni: il numero 126 della serie pubblicata da Vecchi e il numero 175 della ristampa Tex Coleção di Mythos. Il numero 252 di Tex Classic offre dunque un doppio percorso nella storia iconografica del personaggio: da una parte la ricostruzione della copertina di Claudio Villa, nata da una vignetta della storia e già riproposta in altre pubblicazioni, dall'altra la scoperta della fonte americana alla base di una illustrazione di Galep. Un viaggio tra fumetto, illustrazione editoriale e storia delle pubblicazioni internazionali del personaggio creato da Gianluigi Bonelli.

Stano ha rivelato i retroscena della creazione di Dylan Dog

Angelo Stano, autore dei disegni della prima storia di Dylan Dog uscita nel settembre 1986, nonché autore della rara cover variant del n. 481 che sui siti di vendita online viene valutata tra i 1.000 e i 1.500,00 euro, è stato a Lucca Comics 2026. Intervistato da uno youtuber ha rivelato alcuni gustosi retroscena della nascita dell'indagatore dell'incubo che è opportuno riportare in questa sede. 

Stano dice di aver conosciuto Sclavi quando questi dirigeva la rivista fallimentare Pilot [00:17]. Più tardi, incontrandosi negli uffici della Bonelli in via Ferruccio, Sclavi notò i suoi disegni e gli propose di leggere il soggetto del primissimo numero di Dylan Dog, offrendogli così di disegnarlo per primo [01:15]. Ci è voluto circa un anno e mezzo per completare il numero uno (uscito nel 1986) [02:08].

Sfatando alcune leggende metropolitane sulla indifferenza iniziale del pubblico, Stano ricorda che il primo numero vendette attorno alle 40.000 copie (numeri di tutto rispetto per una novità fuori dagli schemi rispetto ai canoni storici della Bonelli) [03:13], richiedendo presto anche una ristampa [03:20]. Negli anni successivi, con il passaparola tra i lettori e i giovani, il fumetto è esploso [04:39].

Oggi, dopo la fallimentare gestione Marcheselli (1993-2009), quella rovinosa di Giovanni Gualdoni (2009-2013) e quella di Recchioni (2013-2023) che lo ha devastato maggiormente, Dylan Dog è un fumetto in declino con una vendita media di 33.000 copie (contro le 530.000 copie del periodo in cui Marcheselli lo ereditò da Sclavi). Sclavi, il cui unico titolo di successo è stato Dylan Dog, non se l'è mai passata bene a causa di gravi problemi mentali di cui soffre ancora oggi.

Le fonti pubbliche indicano che il creatore di Dylan Dog sia sofferente di depressione, alcolismo, fobie di isolamento e per circa 25 anni è stato sottoposto a terapia di psicoanalisi, oltre a manie di suicidio, sebbene egli non abbia mai confermato di avere effettuato tentativi di autoeliminaizone, parlando però di avere vissuto una fortissima e costante pulsione di morte e tendenze suicide nei suoi primi anni. Nei primi due anni in casa Bonelli non gli veniva rivelato che Dylan andava male.

Si temeva infatti che il colpo potesse aggravare le sue problematiche mentali. Oggi 40.000 copie di quel n. 1 potrebbero sembrare tante ma per gli standard di allora erano dati da flop editoriale. Una cosa che sorprende delle parole di Stano riguarda il tempo impiegato per disegnare le 96 tavole di quel n. 1: più di un anno! Un ritmo che per l'industria del fumetto di oggi sarebbe inaccettabile. 

Le scarse novità di Dylan Dog annunciate a Lucca Comics 2026

Sergio Bonelli Editore ha celebrato a Lucca Comics & Games 2026 il quarantesimo anniversario di Dylan Dog, presentando nuove storie, iniziative e progetti destinati a proseguire nel 2027 e negli anni successivi. Anche di questo incontro è stato realizzato un video sul canale YouTube della casa editrice con i commenti disattivati. Ma dietro le celebrazioni, le parate di zombie, le ristampe e gli annunci di nuove pubblicazioni, rimane una questione che non può essere ignorata: qual è oggi la reale condizione commerciale dell'Indagatore dell'Incubo? La manifestazione ha dato l'occasione per parlare del futuro del personaggio, ma non ha affrontato i dati di vendita che permetterebbero di comprendere meglio la situazione della testata. E proprio mentre Bonelli celebra i quarant'anni di Dylan, le informazioni ufficiose disponibili raccontano una realtà molto meno rassicurante.

Secondo i dati ufficiosi pubblicati e di cui abbiamo parlato qui, Dylan Dog venderebbe oggi circa 33.000 copie, contro le 38.000 registrate alla fine del 2025. Si tratta di una perdita di altri 5.000 lettori in un anno, dato che se confermato dai prossimi rilevamenti, rappresenterebbe un ulteriore segnale di difficoltà per una collana che negli ultimi anni ha attraversato una lunga serie di crisi. Il confronto con il passato rende ancora più evidente la dimensione del problema. Nel 2013, quando Roberto Recchioni iniziò il suo incarico di curatore, Dylan Dog vendeva circa 120.000 copie. Nel 2023, quando Recchioni lasciò la direzione della serie, la media era scesa a circa 44.000 copie. Durante i tre anni successivi, sotto la cura di Barbara Baraldi, il dato sarebbe diminuito fino alle attuali 33.000 copie. In termini complessivi, la testata avrebbe perso circa 87.000 copie rispetto al 2013, una contrazione che non può essere spiegata semplicemente con le difficoltà generali del mercato fumettistico o con la crisi delle edicole. Il problema riguarda anche la capacità della serie di mantenere un pubblico stabile e di attrarre nuovi lettori giovani.

La conferenza di Lucca non ha contribuito a chiarire questa situazione. Barbara Baraldi avrebbe dedicato una parte dell'incontro alle polemiche nate sul web, criticando chi ha contestato alcune scelte di marketing e arrivando a mettere in discussione l'autenticità dei lettori che esprimono tali critiche. Il punto più controverso riguarda proprio il rapporto tra pubblico e gestione editoriale: invece di affrontare direttamente le ragioni della perdita di lettori, la discussione sarebbe stata orientata a difendere il lavoro della curatrice e a contestare le critiche provenienti dalla rete. Una simile impostazione rischia di alimentare ulteriormente la distanza tra la redazione e una parte del pubblico, soprattutto quando le osservazioni riguardano il prezzo e le modalità di vendita.

A questo proposito, il numero 481, Prima dell'alba, è stato uno degli appuntamenti centrali del quarantennale. L'albo, scritto da Barbara Baraldi e disegnato da Davide Furnò con i colori di Giulia Brusco, è stato pubblicato interamente a colori e distribuito in confezioni sigillate con quattro copertine differenti. La tiratura annunciata è di 100.000 copie, mentre alcune variant sono state realizzate in proporzioni molto limitate: quella di Claudio Villa, una ogni quattro copie; quella di Corrado Roi, una ogni quaranta; e quella di Angelo Stano, una ogni quattrocento. L'operazione ha attirato l'attenzione dei collezionisti e ha generato un mercato secondario per le copertine più rare. Tuttavia, il successo commerciale di una variant o l'aumento delle vendite legato a un evento celebrativo non possono essere automaticamente interpretati come un recupero strutturale della testata. La distribuzione di un numero eccezionale, con una tiratura elevata e un forte richiamo collezionistico, non dimostra da sola che Dylan Dog abbia ritrovato un pubblico stabile.

Il problema è che la celebrazione dei 40 anni pare concentrarsi sulla valorizzazione del marchio, con edizioni speciali, copertine multiple, ristampe, iniziative teatrali e prodotti commemorativi. Sono state annunciate una nuova edizione deluxe di L'alba dei morti viventi, la storia originale del 1986, una collana settimanale dedicata ai quarant'anni del personaggio, un francobollo di Poste Italiane, lo spettacolo teatrale Dylan Dog Horror Show e ulteriori progetti multimediali, compreso un adattamento televisivo. Si tratta di iniziative che possono certo contribuire a mantenere viva l'attenzione sull'Indagatore dell'Incubo, ma non rispondono alla domanda fondamentale: come riportare la serie regolare a una crescita delle vendite e a un rapporto più solido con i lettori?

La stessa presentazione di Lucca ha comunque offerto alcune anticipazioni interessanti sul futuro creativo della collana. Tiziano Sclavi ha modificato il finale del numero 481, chiedendo che Dylan raggiungesse gli altri personaggi a Londra e la Baraldi ha confermato che lui continua a leggere tutte le sceneggiature prima dell'avvio della produzione (o è un modo per tirare dentro Sclavi al quale attribuire esiti negativi se le cose andranno male?). Sono stati annunciati nuovi episodi di Claudio Chiaverotti, Alessandro Bilotta, Gigi Simeoni e altri ancora, insieme a storie sperimentali e al proseguimento di Old Boy 2 e Horror Stories. La presenza di nomi importanti e il tentativo di diversificare le proposte dimostrano che la serie dispone ancora di risorse creative, ma la qualità e la varietà degli annunci dovranno essere accompagnate da una strategia capace di tradursi in risultati concreti, cioè proprio quelli che finora sono clamorosamente mancati. 

Il punto più delicato riguarda proprio la cura editoriale. Se le stime attuali sono corrette, la gestione Baraldi avrebbe coinciso con una perdita netta media di circa 3.800 copie all'anno, dopo il calo già registrato durante la precedente direzione. Non è possibile attribuire automaticamente tutte le responsabilità a una data persona, perché le vendite dipendono da vari fattori, dalla distribuzione al prezzo, dalle scelte editoriali alle condizioni generali del mercato. Tuttavia, quando una serie storica continua a perdere lettori per anni, diventa legittimo chiedersi se la strategia adottata sia davvero efficace e se non sia necessario un cambiamento di direzione. La sostituzione oggi della curatrice potrebbe essere una possibile soluzione per interrompere la tendenza negativa e riaprire una fase di rilancio. Non è una decisione che può essere data per scontata, ma è una questione che merita di essere affrontata senza trasformare ogni critica in una polemica personale.

Il rischio più evidente è che Dylan Dog scenda sotto la soglia delle 30.000 copie, un livello che renderebbe ancora più difficile sostenere la struttura produttiva della collana e potrebbe spingere l'editore a ridurre ulteriormente i costi. In questo scenario, la contrazione delle vendite potrebbe avere conseguenze sui compensi degli autori e dei disegnatori, sulla frequenza delle pubblicazioni e sulla capacità di investire in nuove iniziative. Il parallelo con la fine di Mister No richiama il timore che una serie storica possa arrivare a un punto in cui il suo peso commerciale non giustifica più la stessa struttura editoriale. È un'eventualità che nessuno vorrebbe vedere realizzata, soprattutto in occasione di un anniversario così importante. Dylan Dog può ancora essere rilanciato, ma per farlo non bastano le celebrazioni, le variant e le iniziative commemorative. Occorre una riflessione seria sulla perdita di lettori, sulle scelte degli ultimi anni e sulla capacità di recuperare la sua identità. 

A Lucca Comics 2026 ecco le novità su Tex: poco di cui rallegrarsi

In occasione di Lucca Comics & Games 2026 sono state annunciate le novità di Tex che si vedranno nei prossimi mesi. L'incontro, condotto dal curatore della serie regolare Giorgio Giusfredi, ha avuto luogo presso l'auditorium del Suffragio e vi hanno partecipato Luca Del Savio, Luca Barbieri, Fabio Civitelli, Alessandro Piccinelli, Luigi Mignacco e Marcello Mangiantini. Presente anche il direttore editoriale Michele Masiero, che nonostante i ripetuti risultati negativi della casa editrice in questi anni, mantiene ancora il suo posto (e non si profilano all'orizzonte sue dimissioni). Il tono generale è molto dimesso come si può notare da questo video che l'editore ha diffuso sul suo sito tramite il loro canale YouTube, a cui, è bene ricordare, sono disattivati i commenti, probabilmente per evitare di essere travolti dalle critiche e cercare giustificazioni delle loro strategie editoriali. 

Le novità, se così possiamo definirle, si riducono a ben poco, a dimostrazione del fatto che Tex non evolve e viene mantenuto così com'è sia perché altrimenti si metterebbero contro quella parte di pubblico che ancora li segue nonostante tutto, sia per mancanza di alternative valide. Tex è di per se un personaggio così vecchio e tratta un genere, il western, molto sorpassato, che uno scrittore moderno interpellato per lavorarci sopra chiederebbe di cosa si tratta e dovrebbe prima affrontare un percorso di formazione per poi tentare di sviluppare idee più moderne. Lo scenario è lugubre e riflette il panorama che si respira nell'ambiente. All'inizio si parla di un texone di Mauro Boselli e Fabio Civitelli di cui si dice abbia avuto un buon successo ma ci si guarda bene dal fornire dati e cifre specifiche. Il volume è stato presentato anche in versione variant per le librerie.

Si parla poi dello speciale di dicembre della collana del giovane Tex, che presenterà una copertina variant firmata da Fabio Civitelli. La storia, scritta da Luca Barbieri e disegnata da Pino Prisco, ha come protagonisti i ciboleros (i cacciatori di bisonti messicani), tema inedito o poco esplorato nella lunga storia editoriale del personaggio. A giugno 2027 uscirà il n. 800 della serie regolare di Tex e con sorpresa ai testi ci sarà il curatore Giusfredi con disegni di Civitelli. Il nuovo, si fa per dire ed il vecchio. Sorprende l'assenza di Boselli che sembra sempre più lontano dalle vicende texiane (si dice che abbia diversi problemi di natura personale come sembra stia accadendo per altri autori bonelliani, tra cui l'ex curatore di Zagor, Moreno Burattini che di anni ne ha 63 però in un recente incontro pubblico è parso dimostrare almeno una ventina di anni in più). Non viene specificato se l'albo sarà a colori e questo è già un fatto di per se sconvolgente visto che si parla di Tex.

Un altro numero celebrativo sarà l'imminente n. 100 di Tex Willer e anche qui niente colore. L'albo avrà più pagine. Si è parlato anche della collana Tex La Leggenda. Dopo il primo numero, il secondo volume della collana incentrata sulle location iconiche del West sarà basato nel Territorio Navajo (Navajoland). Sarà una maxi-storia divisa in quattro parti, ciascuna su uno dei quattro pard affidata a quattro coppie di grandi autori (Civitelli/Boselli, Marcello Mangiantini, Jacopo Rauch, Massimo Cipriani e Pasquale del Vecchio). A febbraio 2027 uscirà anche un cartonato  dedicato alle storie di fantasmi natalizie di Tex Willer (con i disegni di Bruno Brindisi e copertina di Massimo Carnevale) e infine viene annunciato l'arrivo sulla serie regolare di Tex di Luigi Mignacco e l'avvio dei lavori per il prossimo grande Texone affidato ad Alessandro Piccinelli. A conti fatti, poco o nulla. Di svolte o di grandi rivolgimenti non se ne parla. Un incontro che sembra avvenuto quarant'anni fa.

I dati di vendita della Bonelli 2025: crollano sia Tex che Dylan Dog

Il mese prossimo dovrebbero uscire i nuovi dati di vendita ufficiosi della Sergio Bonelli Editore, ma nel frattempo, però qualcosa si è già saputo a proposito di quelli di Dylan Dog del 2026 (rivelati in questo articolo).  L'editore è bloccato da molti anni in una crisi delle vendite che, sul piano pratico, non ha mai dimostrato di affrontare con la dovuta serietà, spesso affidandosi a progetti di rilancio che già nelle premesse apparivano fallimentari (come avvenuto per i rilanci di Dylan Dog, Zagor, Nathan Never e Martin Mystère). Se fino a poco tempo fa questa realtà veniva negata dall'editore e dal suo carrozzone di autori e fanboy sui vari forum e gruppi social, spesso con reazioni aggressive, minacciose e offensive verso chi le sosteneva, oggi la casa editrice milanese in pubbliche interviste è costretta ad ammettere la crisi in cui versa, sebbene il direttore Masiero sia stato diplomatico. In un contesto in cui ogni editore è obbligato a rendere noti i bilanci, tentare di fare propaganda sotto questo aspetto non ha più molto senso. Proprio dai bilanci emerge un calo vistoso della Bonelli che tra il 2021 e il 2025 è passata da 9 milioni a 5 milioni di copie vendute (in pratica, il 50%).

Non poteva certo affermare siamo in una crisi da cui non è possibile uscire, ma le recenti polemiche sulla interruzione di rapporti tra l'editore e diversi disegnatori, in particolare quelli che lavoravano su Zagor, causata da una situazione di saturazione del magazzino (addirittura si parla di storie di Zagor già pronte per i prossimi cinque anni e da esaurire prima di pensare di produrne di nuove) ha scoperto il coperchio del pentolone di un altro problema: mentre prima chi lavorava per la Bonelli aveva la certezza di avere incarichi tutti i mesi, adesso questo scenario non è più operativo. Bonelli deve concentrarsi sul suo unico personaggio che ancora produce vendite importanti, mentre per tutto il resto, compreso anche quel che resta dello sgangherato Dylan Dog, va centellinato. C'è poi da considerare anche un altro problema che negli ultimi anni ha assunto dimensioni preoccupanti: la scomparsa progressiva delle edicole, in cui l'editore canalizza ancora il 90% delle sue uscite.

E dulcis in fundo, il problema forse più grave per un editore che vuole operare nella attuale realtà di mercato: la dimensione multimediale che prometteva per Tex e soci la produzioni di film, serie tv e cartoni animati dei personaggi Bonelli che dopo moltissime promesse sbandierate in proclami più o meno eclatanti si è azzerata nel silenzio progressivo della direzione. Si può pensare che la Bonelli, dopo il flop del film di Dampyr, stroncato alla sua uscita anche dai siti che sostenevano sempre la casa editrice, abbia convinto il direttore generale Airoldi che in quel settore era meglio non buttare via altre risorse, che oggi servono soprattutto per tenere su la baracca. I dati di vendita del 2025 riflettono questo scenario lugubre di un editore che si affida a dirigenti vecchi, autori e curatori non meno anziani e un pubblico di lettori texiani, tutti o quasi ultrasessantenni e ultrasettantenni. Ecco in sintesi i dati del 2025 che evidenziano nel confronto con i dati del 2024 un sensibile calo.

Nel 2025, Tex si conferma la testata più venduta con 120.000 copie (125.000 nel 2024), seguita da Dylan Dog con 40.000 copie (44.000 nel 2024). Zagor e Maxi Old Boy registrano entrambe 22.000 copie (25.000 nel 2024), mentre Tex Willer raggiunge le 20.000 copie (25.000 nel 2024). Seguono Tex Classic con 15.000 copie (18.000 nel 2024), Dragonero con 12.500 copie (14.000 nel 2024), Julia e Nathan Never con 11.000 copie ciascuna (13.000 nel 2024), Dampyr più giù con 8.000 copie (10.000 nel 2024) e Martin Mystère con 2.500 copie (3.500 nel 2024). Al momento, l'editore ha bloccato la chiusura delle collane più in crisi. La nuova consegna è cercare di tenerle in vita fino a quando non saranno esaurite le scorte di storie già pronte e pagate (ma con produzione di nuove storie bloccata). Tra queste vi sono Martin Mystère e forse Julia e Dampyr. In area pericolo vi sono anche Nathan Never mentre per Dragonero l'attività di smaltimento ha subito una accelerata.

Tex 1/29 vale 80.000 euro ma la ristampa é stata venduta a 759 €

Tex nn. 1/29 è la serie più rara e costosa d'Italia con un valore nel mercato dei collezionisti enorme e valutazioni da capogiro, come spiegato in questo articolo dove sono state ripercorse le tappe delle vicenda della collana, dai motivi che indussero l'allora Bonelli a dare alle stampe quella che in effetti era una semplice ristampa delle prime storie di Tex e i motivi per cui oggi una serie completa con tutti i 29 albi se in buone condizioni può sfiorare perfino i 70-80.000,00 euro. 

La Bonelli, stretta nella morsa di una crisi che sembra non lasciarle scampo e alla disperata ricerca di occasioni per aggiustare il bilancio con vendite in costante diminuzione anno dopo anno, ha colto l'occasione di Lucca Comics per presentare una ristampa di questi volumi che non rappresentano una vera e propria anastatica come dimostra il formato unico per tutti i volumi (mentre l'originale fu presentata con formati variabili di qualche centimetro), ma soprattutto la principale differenza è la brossura mentre gli originali erano spillati. Il prezzo di 100,00 euro a volume ha scatenato ire.

Il n. 1 è stato poi presentato con tiratura limitata a 1.199 copie numerate onde creare in questo modo nuove occasioni per i collezionisti di averlo e attirare ancora più l'attenzione sulla iniziativa. I collezionisti sanno il fatto loro e soprattutto conoscono il valore dell'oggetto della loro mania. Di recente, però è capitato che sul portale Catawiki sia stata venduta una intera collezione di Tex 1/29 al prezzo piuttosto basso di 759,00 euro benché gli albi appaiano in ottime condizioni. 

Non si tratta delle versioni originali né di una ristampa Piacentini bensì di una ristampa successiva di cui non è stata precisata la datazione. Dalle immagini sembra molto fedele all'originale e di certo fatta meglio dell'edizione non anastatica della Bonelli. Ciò dimostra che intorno a Tex c'è ancora parecchia attenzione se non altro da parte dei collezionisti mentre la serie regolare ora affidata ad un nuovo curatore che ha preso il posto del precedente continua a perdere colpi e lettori. 

Rivelati i dati di vendita di Dylan Dog: il disastro di Barbara Baraldi

In molti chiedono di conoscere i dati (ufficiosi) delle vendite della Bonelli dell'anno in corso dato che gli ultimi sono stati diffusi alla fine del 2025. Di regola, questi dati vengono diffusi verso la fine dell'anno per avere un quadro più preciso e dettagliato della situazione. I dati arrivano attraverso l'incrocio di una serie di fonti che sono costituite dai bilanci da cui è possibile ricavare il numero di copie stampate e vendute, poi da notizie sparse qui e lì e da un sistema di calcolo che combina vari fattori prendendo come punto di riferimento il numero di edicole ancora aperte sul territorio. Il risultato non è mai stato smentito. Il dato più richiesto è quello di Dylan Dog, un po' meno quello di Tex mentre gli altri soffrono di totale indifferenza. In questi giorni però su un forum è stato rivelato il dato attuale delle vendite di Dylan Dog che ora si passerà ad esaminare insieme alla situazione.

La rivelazione non sorprende affatto poiché il dato era ricavabile già dal sistema sopra descritto. La notizia è arrivata a margine di una conferenza della redazione della Bonelli su Dylan Dog, con la presenza della curatrice Barbara Baraldi, in una veste molto polemica (e non stupisce perché in via Buonarroti la situazione é così difficile che non essere nervosi anche nelle occasioni pubbliche è molto difficile). Stando a codesta fonte, Dylan Dog oggi venderebbe in media 33.000 copie mentre alla fine del 2025 il dato medio era di 38.000 copie. Un altro anno della Baraldi è coinciso con un ulteriore tonfo con altri 5.000 lettori che hanno mollato. E chissà come si sarà sentito Sclavi che con lo royalties di Dylan Dog ci campa. Nel 2013 si diceva che l'uscita di scena di Gualdoni era stata voluta da lui perché le vendite di Dylan Dog erano crollate (nei due anni precedenti erano scese da 140.000 a 120.000 copie. In realtà fu una manovra degli autori che al tempo erano stati esclusi dal curatore, i quali si erano lamentati con Sclavi che a sua volta si era lamentato con l'allora direttore Marcheselli. Con 33.000 copie di media (anche se con il n. 481 avranno venduto un botto di copie grazie alla speculazione della rarissima Stano Cover) è chiaro che per l'indagatore dell'Incubo la situazione si fa molto difficile. E anche per la stessa curatrice perché continuare a scendere così significa che tra un anno Dylan Dog potrebbe toccare livelli così bassi da indurre l'editore a tagliare ancora di più le spese (come i compensi di autori e disegnatori) e perché no, la stessa Baraldi. 

Il suo tentativo di rilancio non solo è fallito e su questo c'erano pochi dubbi, ma Dylan, fuori dalla risonanza mediatica, rischia di finire nella totale indifferenza. Sostituire oggi la curatrice da un lato permetterebbe a costei di ritornare a scrivere i libri Young Adult e dall'altro potrebbe riaccendere l'interesse intorno alla collana. Riguardo gli altri contenuti dell'evento dylaniato secondo la fonte riportata dalla community linkata, emergono aspetti che sottolineano ancora di più la situazione di grave crisi non solo di Dylan Dog ma della Bonelli in generale. 

Scrive l'utente nel post citato: La Baraldi ha passato la prima parte della live a commentare contro le polemiche del web. Invece di fare autocritica, ha fatto un ricatto morale: ha stabilito che chi protesta per il marketing o per i bagarini "non è un vero lettore di Dylan per mancanza di empatia", togliendo di fatto il patentino di fan a chiunque protesti. Ha pure usato come scudo emotivo le storie strappalacrime di alcuni lettori con l'albo di fianco per dire: "Guardate quanto siamo poetici noi e quanto siete brutti e cinici voi che parlate solo di soldi. E' evidente la consapevolezza che con vendite così calate e ancora in calo la sua posizione potrebbe cambiare e la Bonelli dovendo salvare il salvabile o quanto meno per ridestare un ambiente assopito, potrebbe annunciare l'arrivo di un nuovo curatore per evitare che il galeone affondi (questa volta in maniera definitiva). 

Sempre la stessa fonte riporta altre parole attribuite alla curatrice: Io mi occupo solo della parte creativa, il marketing è una cosa successiva e non è passata da me. Ha praticamente scaricato su Masiero e il reparto vendite scelte di sfruttamento commerciale del prodotto non decise da lei (anche se è difficile immaginare che una operazione così articolata come quella delle buste chiuse non sia stata quanto meno concordata con chi si occupa di creare o supervisionare i contenuti delle storie). Sul futuro della testata in due ore non sono emersi altri dati, idee o progetti. Hanno ripetuto che "le storie sono pronte e in cassaforte", ma sembra che Masiero abbia dato ordine di svuotare i magazzini stampando roba vecchia anche di sette anni già pagata per tagliare i costi. 

Dai dati ufficiosi a disposizione emerge l'attuale quadro. Quando Recchioni fu sostituito nel 2023 come curatore, Dylan Dog vendeva 44.000 copie. Quando lui ha iniziato come curatore nel 2013, Dylan Dog vendeva 120.000 copie. La sua gestione avrebbe quindi prodotto un calo di 76.000 copie. Tre anni di gestione Baraldi avrebbero visto scendere la collana a 33.000 copie, quindi altri 11.000 lettori persi per strada per vari motivi con una media di 3.800 copie in meno di media per ogni anno. A questo punto, vi è il concreto rischio che Dylan Dog continui a calare e tutto sembra portare in questa direzione sotto la quota psicologica delle trentamila copie. La Bonelli dovrà per forza di cose attuare una strategia d'urto per tamponare la falla perché il rischio che affondi il galeone sarebbe altissimo, dando incarico a un nuovo curatore. Ma perché non farlo subito? In tal modo, il nuovo curatore non sarebbe costretto a partire in una situazione complicata. Oggi Dylan Dog può essere salvato ma indugiare ancora significa esporli agli eventi da cui potrebbe essere travolto come lo fu Mistero No venti anni fa. Sviluppo che in Bonelli non vuole nessuno.

La Bonelli è diventata la nuova Marvel? Altre variant per Lucca

Lucca Comics 2026 si avvicina sempre di più e non passa giorno che Bonelli annunci nuovi speciali, nuove cover con particolari effetti, ecc., come se la sua partecipazione alla fiera avvenga solo allo scopo di vendere questo materiale per collezionisti e speculatori anziché proporre novità che fino ad oggi non si sono viste né annunciate e che forse non ci saranno. 

Oggi è stato il turno delle variant di alcuni fumetti in uscita in questo periodo o già usciti e ognuno è stato annunciato con una copertina speciale. Sembra essere tornati alla metà degli anni '90 quando la mania delle variant cover portò alcuni editori, tra cui la Marvel americana, sul punto di fallire. 

I tempi oggi sono cambiati ed esiste un mercato di collezionisti che chiede questo tipo di prodotto e d''altra parte, se in Bonelli non fossero sicuri di venderlo non lo avrebbero preparato. Offrono ciò che il mercato chiede e per loro fortuna è un prodotto che non richiede grossi investimenti. 

Essendo una società commerciale che vive degli incassi per riuscire a produrre altri fumetti, questo tipo di strategie, se vi è una offerta forte e precisa, hanno un senso ed anzi dal punto di vista del ritorno economico sarebbero imposte da un minimo di senso. Bonelli però ha anche una immagine di grande editore di fumetti popolari che a poco dava bellissime storie che facevano sognare. 

Immagine che ora rischia di essere macchiata da queste strategie all'americana. Tra le variant ce n'è una che ha destato la curiosità dei lettori, Dylan Dog n. 470 bis, con una cover tutta nera e in rilievo che non mancherà di attirare l'attenzione dei collezionisti del personaggio. 

Questo strategie possono essere dettate dal momento non felice della casa editrice fiaccata da una costante erosione nelle vendite (negli ultimi quattro anni, stando ai dati di bilancio, è scesa da 9 a 5 milioni di copie vendute) ma devono essere anche controbilanciate dalla qualità delle storie poiché altrimenti si rischierà di fare buoni incassi alle fiere ma con vendite generali sempre in calo. 

La Bonelli non si sta concentrando solo sulle variant e volumi deluxe in tiratura limitata o fumetti con cover rare in busta chiusa (come capitato per Dylan Dog n. 481) per spremere il portafoglio dei lettori ma sempre in un'ottica yankee sta lanciando dei crossover tra personaggi con il numeretto in cima alla pagina come per i comics. Lo hanno fatto con Zagor, Nathan Never e Martin Mystère. 

Il crossover si chiama Odissea nel tempo e dalle prime recensioni in rete non sembra che i lettori siano rimasti entusiasti. Appare chiaro che il livello di qualità delle storie non è migliorato, ma è lo stesso tipo di prodotto calato però in strategie volte a calamitare l'attenzione (variant e crossover). 

Tex: a Lucca l'ennesimo volume a tiratura limitata per collezionisti

Dopo il Dylan Dog n. 481 in busta chiusa (alla disperata ricerca della rara cover di Angelo Stano), la ristampa anastatica di Tex nn. 1/29 a 100,00 euro a volume e il Dylan Dog di Storia di nessuno in tiratura limitata a 666 copie (numero scelto non a caso per ovvi motivi), arriva anche un altro volume a tiratura limitata di Tex per Lucca Comics 2026. Si tratta di Tex: la cavalcata del morto, di Mauro Boselli e Fabio Civitelli, ristampa del texone (Speciale Tex) n. 27 del giugno 2012.

240 pagine in grande formato, più grandi del formato texone, che già di per se non scherza con il suo 21x29,7. Questo volume sarà ancora più grande, un vero gigante, con un invitante 27x37,5 in 999 copie numerate. Copie numerate significa che tanti potrebbero cercare di assicurarsi il n. 1, la prima copia di questo gigante uscito dalle stampe che potrebbe avere più valore degli altri. Il prezzo del volume sarà di 75,00 euro, lo stesso del volume numerato Storia di nessuno di Dylan Dog. Anche qui si prospetta un ottimo incasso per la casa editrice, all'incirca 75.000,00 euro.

Sarà una edizione di pregio, quindi ancora più appetibile per i collezionisti. L'annuncio della casa editrice parla di copertina telata con impresso a caldo il logo di Tex e l'immagine del personaggio realizzata da Civitelli. Una vera goduria per l'appassionato, una preda perfetta per gli speculatori che potrebbero mettere in vendita queste copie su eBay o Vinted a prezzi molto alti, anche più di 1.000,00 euro perché ogni volume avrebbe un suo numero. Ogni volume sarebbe unico.

Si può criticare la Bonelli perché in vista di Lucca sta portando solo ristampe di pregio di volumi con storie famose, tutte a tiratura limitata avendo come target un pubblico di collezionisti, fan incalliti e speculatori. Questi ultimi potrebbero cercare di accaparrarsi i volumi prima degli altri in modo che i collezionisti e i fan incalliti dovranno rivolgersi a loro per avere questo volume. Il fumetto può essere già preso in prevendita anche se sarà spedito dopo il 28 ottobre per Lucca ma è probabile che per allora le 999 copie stampate potrebbero essere già esaurite. 

Dal punto di vista commerciale per la Bonelli è un ottimo colpo, avendo preparato in vista della fiera un set di offerte davvero succulente per collezionisti e appassionati. Quel che è mancato è il colpo a sorpresa, la grande storia, la grossa novità, un nuovo autore, un grande disegnatore, uno sviluppo narrativo destinato a cambiare tutto quello che finora è noto del personaggio. Sarà per la prossima volta o il futuro sarà sempre all'insegna della vendita facile con investimento minimo e zero novità? Come al solito, la differenza la faranno sempre le richieste dei lettori. 

Bonelli annuncia l'uscita di Storia di nessuno con la tiratura limitata

Dopo le polemiche per la cover in busta chiusa di Dylan Dog n. 481, l'albo del 40esimo anno con una storia della Baraldi (quando la logica avrebbe richiesto una storia con la firma di Sclavi e le matite di Angelo Stano) e la ristampa di Tex nn. 1/29 in volumi di 100,00 euro l'uno (un ceffone alla povertà), oggi è arrivata un'altra notizia che rischia di alimentare ancora di più le polemiche. La Sergio Bonelli Editore ha annunciato l'uscita di una ristampa di "Storia di nessuno", una delle storie più celebri scritte da Sclavi e uscita in origine nel n. 43 di Dylan Dog nell'aprile 1990.

Come è capitato per altre iniziative simili, la tiratura sarà limitata a 666 copie numerate e non a colori ma in bianco e nero. 128 pagine che costeranno la cifra iperbolica di 75,00 euro. I disegni della storia sono di Angelo Stano. La trama è incentrata sulle macchinazione di Xabaras che però questa volta incapperà in forze molto più grandi di quelle che sperava di controllare.

Il volume è impreziosito da una copertina telata su cui sono impressi a caldo il logo di Dylan Dog e un'illustrazione del personaggio e contiene, inoltre, una stampa esclusiva su carta di pregio di un disegno dello stesso Angelo Stano. L'aspetto più controverso è il numero delle copie di questa tiratura limitata, che è un simbolo che richiama in maniera diretta l'esoterismo. Non una buona forma di propaganda che anzi rischia di calare sull'iniziativa l'impressione che la casa editrice sia schierata a favore di ciò che quel riferimento lascia intendere e veicola.

O è solo un modo per ironizzare sul fatto che le storie di Dylan Dog hanno richiamato questo tipo di simbolismi? Ma anche in tal caso, sebbene la scelta stuzzichi la fantasia dei fan, sarebbe stato più prudente astenersi da simili modalità di proposizione commerciale. Così, invece, si rischia di trascinare in questo simbolismo anche chi, comprando il volume, ritenesse di non averci nulla a che fare. Al di là del "tragico simbolismo" prescelto per la ristampa, non mancherà chi in vista di Lucca attribuirà alla Bonelli di puntare tutto sulla spremitura dei portafogli dei collezionisti, ma non di investire nella produzione di nuove storie di maggiore qualità all'altezza del passato.

Anche questo volume, come altre iniziative simile, potrebbe finire nelle mire degli speculatori che lo compreranno per rivenderlo a cifre folli su eBay o Vinted e il fatto che la tiratura richiami un simbolo satanico finirà per avallare ancora l'idea che la Bonelli stia raschiando il fondo del barile, priva di idee innovative ed una strategia chiara per uscire dalle sacche della crisi, che ne potrebbero provocare la chiusura nel giro di breve tempo se le vendite continueranno a calare e le edicole scompariranno del tutto. Bonelli incasserà in tutto la cifra lorda di 49.950,00 euro.

Tex nn. 1/29: la ristampa della Bonelli che ha scatenato un putiferio

La notizia della ristampa della famosa collana Tex nn. 1/29, forse la più nota e rara serie dedicata ad Aquila della Notte, ha acceso molte discussioni in rete tra gli appassionati. Ha iniziato la RCS Quotidiani che in un recente albo della anastatica delle strisce di Tex ha annunciato l'uscita della serie tra la fine del 2027 e l'inizio del 2028. Poi Bonelli ha colto la palla al balzo e in coincidenza di Lucca Comics ha annunciato una sua ristampa in versione deluxe delle medesime storie ad un prezzo molto alto. Stando a quanto riferito dal loro sito, ogni volume costerà 100,00 euro e sarà contenuto in un passe-partout nero all'interno di un elegante cofanetto decorato di dimensioni di 21,5x28 cm, mentre gli albi avranno un formato 16,5x23,5. Una sciccheria dedicata a collezionisti ricchi. E qui sta il punto perché non tutti i collezionisti sono ricchi o almeno in grado di spendere tanti soldi specie in un periodo parecchio incerto dal punto di vista economico.

Non si può sapere se la Bonelli ha optato per questa scelta dopo che si è scatenato il clamore per l'annuncio da parte di RCS Quotidiani della ristampa anastatica di Tex nn. 1/29 o se vi era tra le parti un accordo per produrre in tempi diversi quella che è conosciuta come la serie di Tex più rara e praticamente introvabile se non a prezzi altissimi. In rete è scoppiato il putiferio. A fronte di pochi contenti (perché con la tasca in grado di sostenere una spesa di questo tipo), moltissimi si sono arrabbiati perché significa circoscrivere a pochi un prodotto che resterà per molti texiani un sogno proibito. L'alternativa sarebbe aspettare due anni circa per avere le più comode e molto più economiche anastatiche di RCS. Il fan duro e puro tuttavia valuta in termini molto negativi una simile opzione e avrebbe gradito una edizione se non proprio economica quanto meno a dei prezzi accessibili, magari anche di 20-25,00 euro ma non 100 sacchi a volume!

Tex nn. 1/29 è a sua volta una ristampa delle prime storie di Aquila della Notte. Nel 1954 l'allora Bonelli decise di fare un esperimento. Prese centinaia delle vecchie strisce uscite dal settembre 1948 in edicola, le "montò" insieme su grandi pagine e le rilegò con le spille. Nacque una serie di 29 grandi albi spessi (da 192 a 224 pagine ciascuno), dando vita al cosiddetto formato libretto, in pratica l'attuale formato bonellide 16x21. Dal n. 1 al n. 25 il formato fu 16,5x23,5 mentre dal n. 26 al n. 29 il formato venne ridotto a 14,7x19,8 con le pagine scese a 160. Secondo quanto riferito da Bonelli l'edizione che sarà disponibile dalla fine del mese di questi albi avrà invece un formato unico di 16,5x23,5 e quindi non proprio una anastatica fedele all'originale. Il motivo della rarità di quella serie è dato dalla bassissima tiratura con cui fu proposta. Negli anni '50 non si sapeva se un fumetto così grande e costoso (150-200 lire dell'epoca) avrebbe venduto.

Vennero stampate solamente 1.500 – 2.000 copie per albo (contro le centinaia di migliaia delle copie mensili stampate negli anni '70/'80). La distribuzione fu limitata quasi esclusivamente alle edicole di alcune zone del Nord Italia. Tex nn. 1/29 divenne subito raro. Non si trattava di storie ristampate da pellicole tirate a lucido: l'editore prendeva fisicamente i resi invenduti degli Albi d'Oro e delle strisce per cucirli insieme con la spilla e creare gli albi della 1/29. Essendo prodotta in modo quasi "artigianale" e con scorte limitate di vecchi volumi, la quantità finale prodotta fu inevitabilmente ristrettissima e il prodotto divenne preda dei collezionisti poiché molte copie invendute vennero mandate al macero. Tutti questi fattori fanno sì che oggi le copie superstiti di Tex 1/29 giunte a noi in buone o ottime condizioni siano pochissime decine al mondo. Il n. 1, la Tragica notte, può superare i 10.000 euro di valore. Altri numeri chiave sono i nn. 2 e 17 con un valore che può oscillare tra 1.500 e 3.000,00 euro con l'intera collezione in buono stato che può arrivare a 70.000,00 euro (sempre che esista un collezionista matto da spendere una tale cifra). 

Forse allettata da queste cifre la Bonelli ha pensato che i collezionisti possono spendere 100,00 euro per ogni fascicolo, tanto più che la tiratura sarà di 1.199 copie numerate. E' possibile quindi che il valore di questi albi aumenterà a dismisura e chi oggi compra a 100,00 euro un albo con una tiratura limitata e numerata potrebbe rivenderlo facilmente a 1.000 e passa euro o di più. Gli speculatori si sono già messi all'opera. Alcuni hanno dichiarato in rete di avere già proceduto all'acquisto e dal 28 ottobre si rischierà di assistere allo stesso fenomeno che ha investito Dylan Dog n. 481 con la cover di Stano rivenduto in rete ad oltre 1000 euro. Oltre alla versione 1/29 di Tex dell'allora Bonelli, di questi albi esiste anche una ristampa anastatica fedele all'originale che i fan conoscono come Collezione Piacentini, una pietra miliare per chiunque si occupi di fumetti rari in Italia. Si tratta di un imponente progetto editoriale amatoriale e per appassionati uscito tra gli anni '70 e '90 dal collezionista ed editore Piacentini (con il circuito per i soci del Golden Comics Club di Milano). Ristampò i 29 volumi originali e creò 3 volumi extra per coprire l'inizio assoluto della saga (compreso "Il totem misterioso") nello stesso formato gigante della collana. 

Piacentini ha riprodotto un catalogo enorme di materiale dell'epoca. Le Strisce d'epoca di Tex: Tutte le 36 storiche serie di alboni a strisciauscite tra il 1948 e gli anni '60. Gli Albi d'Oro di Tex: Le prime raccolte a fascicoli uscite prima della serie gigante. Le Raccoltine (Serie Bianca e Serie Rossa): Le primissime e rarissime raccolte intermedie di Tex. Il materiale veniva stampato su autorizzazione (a titolo gratuito o di cortesia concessa dalla Sergio Bonelli Editore per il circolo di appassionati) e venduta esclusivamente per corrispondenza. I soci ricevevano periodicamente a casa dei cataloghi cartacei scritti a macchina da cui ordinare i blocchi di albi, pagandoli tramite vaglia postale. Le tirature erano ristrette e limitate ai soli soci prenotati. Poiché la tiratura era bassa ed è stata prodotta decenni fa, oggi la collezione della Piacentini è diventata a sua volta un oggetto raro e da collezionismo. Una serie completa Piacentini della 1/29 (comprese le uscite 01, 02 e 03) ha un valore di mercato che si aggira intorno ai 1.000,00 euro. Negli albi (in seconda o terza pagina di copertina) compare spesso una nota che cita la tiratura limitata realizzata per i soci del circolo Golden Comics Milano, che permette di riconoscerla come Piacentini originale.

Infatti, negli anni successivi iniziarono a circolare diverse copie contraffatte e varie edizioni che tentavano di replicare la Piacentini. In un momento in cui la Bonelli attuale vive una profonda crisi editoriale non poteva lasciarsi sfuggire questa grande occasione per aggiustare il bilancio, che negli ultimi quattro anni ha registrato un calo delle vendite passando dalle 9 milioni di copie del 2021 ai 5 milioni di copie del 2025. Molti si sono scandalizzati tuttavia quanti di quelli che lo hanno fatto non avrebbero compiuto la medesima impresa? Se si desidera che Tex continui ad uscire, queste iniziative permetteranno, al di là dell'aspetto etico o morale, alla casa editrice di continuare ad operare in un mercato reso sempre più difficile dalla progressiva scomparsa delle edicole. 1.199 copie numerate a 100,00 euro l'una faranno affluire nelle casse di via Buonarroti la cifra lorda di 120.000 euro. E non è detto che iniziative simili non saranno replicate in futuro per altre serie o numeri particolari. Dopo il declino di Dylan Dog (fiaccato dalla gestione Recchioni) e di Zagor (uscito malconcio dalla pessima gestione di Burattini), Tex è rimasta l'unica colonna portante della Sergio Bonelli Editore. Quindi, questa iniziativa va sostenuta e non criticata.